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　　撰文|鐵元神

清康熙 

五彩穆桂英大破天門(mén)陣人物故事圖大鳳尾尊

高H61.7

　　嘉德四季自2016年第45期籌備并設(shè)置“丹青五色——明末清初瓷器集珍”專(zhuān)場(chǎng)以來(lái)，已成功舉辦過(guò)兩場(chǎng)相關(guān)專(zhuān)題的拍賣(mài)，經(jīng)過(guò)不斷的摸索和改進(jìn)，該專(zhuān)場(chǎng)已逐漸成為嘉德四季瓷器最具特色的專(zhuān)場(chǎng)之一，深受廣大藏家的認(rèn)可和喜愛(ài)。

　　明末清初瓷器不僅是明清瓷器的重要組成部分，而且是明清瓷器中的一朵瑰麗的奇葩。因其特殊的時(shí)代背景，濃郁的文人氣息以及自身的優(yōu)良品質(zhì)，歷來(lái)備受藏家青睞和重視。本期拍賣(mài)會(huì)，在經(jīng)過(guò)緊張的籌備和拍品的精選過(guò)程中，從兩千多件拍品中精心甄選出129件拍品，組成“文以?xún)A心”、“喜聞樂(lè)見(jiàn)”、“官樣研索”、“瑩然悅色”、“揚(yáng)帆遠(yuǎn)航”五個(gè)單元，以饗眾位藏家。其展現(xiàn)主旨是想通過(guò)明末清初瓷質(zhì)器用來(lái)管窺明末清初不同社會(huì)階層和人群的物質(zhì)文化生活和審美品位，以及探索以瓷器為載體的經(jīng)濟(jì)和文化交流活動(dòng)。

　　“文以?xún)A心”，主要呈現(xiàn)的是明末清初極具文人意趣的瓷器。這種文人意趣在造型上的直接表現(xiàn)就是各類(lèi)瓷質(zhì)文房用具的興盛。在裝飾上的表現(xiàn)就是山水、花鳥(niǎo)、瓶花博古及再現(xiàn)文人生活場(chǎng)景題材的流行。如lot4579清康熙五彩描金堆塑博古圖大棒槌瓶，高達(dá)76.8厘米，是目前所見(jiàn)康熙棒槌瓶中的佼佼者，其器形碩大，氣勢(shì)恢宏，集彩繪、描金、堆塑等裝飾于一體，所飾瓶花博古圖案展現(xiàn)出一派古樸清幽之氣，格調(diào)不凡，是一件罕見(jiàn)的雅室陳設(shè)佳器，頗值珍視。又如lot4584明崇禎青花《送朱大入秦》人物故事詩(shī)文筒瓶，以唐代著名詩(shī)人孟浩然的《送朱大入秦》詩(shī)為題材，由詩(shī)入畫(huà)，以畫(huà)示詩(shī)，用丹青妙筆再現(xiàn)了孟浩然與友人朱大的惜別之情。友人遠(yuǎn)去，無(wú)以慰相思，寶劍遂相贈(zèng)，平生一片心。可謂畫(huà)意生動(dòng)，惜別之情濃濃，文氣斐然，是一件典型的崇禎上品細(xì)料佳作。這些充滿(mǎn)文人情懷的瓷器作品共同為平淡的書(shū)齋生活增添了幾許趣味。

　　“喜聞樂(lè)見(jiàn)”，明末清初時(shí)期，戲曲、小說(shuō)等民間文學(xué)作品進(jìn)一步普及。大量附有版畫(huà)的戲劇、小說(shuō)、畫(huà)譜等在坊間不脛而走，雅俗共賞。此時(shí)，景德鎮(zhèn)窯工以版畫(huà)為藍(lán)本，將一些喜聞樂(lè)見(jiàn)的故事題材移植和融匯于瓷繪之中，創(chuàng)作出大量迎合市場(chǎng)需求的精品佳作，深受世人喜愛(ài)。如lot4618清康熙早期青花隋唐演義之隋煬帝游西苑人物故事圖筆筒，該筆筒胎釉精良，畫(huà)意靈動(dòng)，所繪故事題材便出自晚明小說(shuō)《隋唐兩朝志傳》中隋煬帝觀宮人跑馬的故事場(chǎng)景。此外，對(duì)于吉祥瑞意的追求是歷代瓷器裝飾永恒的主題，明末清初時(shí)期，這種風(fēng)氣亦絲毫未減。此時(shí)創(chuàng)作的大量具有招祥納福，慶壽求子，加官進(jìn)爵，指日高升等世俗題材的瓷繪作品亦格外流行。如lot4609明崇禎青花八仙祝壽圖大筆筒，該筆筒以釉下青花通景繪八仙慶壽圖，壽星坐于蒼松石榻之上，八仙各持法器圍繞著壽星作慶壽狀。一只恬靜的梅花鹿臥于壽星一側(cè)，昂首仰望半空中蹁躚之蝙蝠，寓意福壽雙全、福祿永享，可謂畫(huà)意吉祥，匠心獨(dú)具。

明崇禎

青花《送朱大入秦》人物故事詩(shī)文筒瓶

高H38.1

題識(shí)“游人五陵去,寶劍值千金。分手脫相贈(zèng),平生一片心?！?/P>

明崇禎

青花八仙祝壽圖大筆筒

直徑D21.2

清康熙早期

青花隋唐演義之隋煬帝游西苑人物故事圖筆筒

直徑D17.5

　　“瑩然悅色”部分主要展示明末清初單色釉瓷器。明代晚期，單色釉瓷器的燒造量相對(duì)較少，故保存至今者實(shí)屬不易。有些單色釉燒制技術(shù)，如銅紅釉的燒制技術(shù)至晚明時(shí)已趨于失傳。直至康熙時(shí)期，御窯廠迎來(lái)了繼明代永宣之后單色釉瓷器燒造的第二高峰，銅紅釉瓷器的燒制在追慕永、宣紅釉過(guò)程中，開(kāi)創(chuàng)性的燒制出如初凝之牛血的郎窯紅釉瓷器。如lot4630清康熙郎窯紅釉小尊，器型玲瓏俊秀，紅釉隨釉面垂流暈散，呈色虛實(shí)相生，美感驟顯，為案頭陳設(shè)之佳選。與此同時(shí)，清初在單色釉燒制過(guò)程中也進(jìn)行過(guò)不斷地創(chuàng)新，創(chuàng)造出蟹殼青、灑藍(lán)描金、藍(lán)釉青花、青釉暗刻青花等產(chǎn)品，如lot4638清康熙青釉青花暗刻云龍紋大長(zhǎng)頸瓶，裝飾新穎，集暗刻、青花、單色釉裝飾于一體。其亮點(diǎn)在于釉下暗刻龍紋之雙眸，皆以青花點(diǎn)染而成，雙眼怒目圓睜，迥然有神，可謂本品之點(diǎn)睛之筆，極為罕見(jiàn)。

　　“官樣研索”，明末清初政權(quán)更迭，官窯瓷業(yè)幾乎處于停滯狀態(tài)。隨著清朝統(tǒng)治趨于穩(wěn)定，御窯瓷業(yè)開(kāi)始逐漸復(fù)蘇。處于復(fù)蘇狀態(tài)中的清代御窯，一方面忠實(shí)于對(duì)明代官樣瓷器的追慕，另一方面經(jīng)過(guò)積極探索和創(chuàng)新，不僅重拾了燒造難度極大的剔填紅釉燒制技術(shù)，如lot4654清康熙釉里紅瑞獸紋油槌瓶，而且還生產(chǎn)出更多具有本朝特色的新產(chǎn)品，為后世官樣瓷器的生產(chǎn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　“揚(yáng)帆遠(yuǎn)航”，外銷(xiāo)是明末清初瓷器銷(xiāo)售的一條非常重要的渠道。其規(guī)模之大，品類(lèi)之豐，特色之鮮明，堪稱(chēng)世界瓷器貿(mào)易史上的奇跡。一些出水于航海貿(mào)易沿線(xiàn)的明末清初沉船以及仍留存于世界各地的中國(guó)瓷器，再一次向我們展示了當(dāng)時(shí)瓷器貿(mào)易的盛況。進(jìn)一步講，明末清初時(shí)期中國(guó)與東亞、東南亞及西方諸國(guó)間的瓷器貿(mào)易客觀上促進(jìn)了東西方之間的文化交流。此時(shí)出現(xiàn)在瓷器上的許多具有異域風(fēng)情的裝飾，即這種文化交流的外在表現(xiàn)。如lot4667明天啟青花源氏物語(yǔ)之紅葉賀人物故事圖四方筆筒，該筆筒所繪人物故事題材便出自日本古典名著《源氏物語(yǔ)》中的“紅葉賀”片段，又如lot4670明萬(wàn)歷青花徽章長(zhǎng)頸抱月瓶，瓶腹兩側(cè)皆以西方徽章圖案為飾。由此推測(cè)，明末清初時(shí)期，東亞及西方國(guó)家曾在中國(guó)景德鎮(zhèn)窯廠里通過(guò)直接或間接方式依樣定燒過(guò)產(chǎn)品。

　　丹青五色，五色丹青。明末清初是一個(gè)動(dòng)蕩的、復(fù)雜的時(shí)代，但瓷藝技術(shù)的精進(jìn)、審美品位的多元以及瓷器貿(mào)易的興盛卻就是在這樣一個(gè)時(shí)代中發(fā)生的，因此又可以說(shuō)明末清初是一個(gè)充滿(mǎn)無(wú)限魅力的時(shí)代，值得我們進(jìn)一步去探索和研究。

清康熙

青釉青花暗刻云龍紋大長(zhǎng)頸瓶

高H61.5

“大清年造”款

清康熙

青花釉里紅瑞獸紋油槌瓶

高H43.5

明天啟

青花源氏物語(yǔ)之紅葉賀人物故事圖四方筆筒

高H10