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　　撰文 | 金雪瑩

　　本件作品是《蘇天賜全集》的封面之作，南京藝術(shù)學(xué)院編選此書時，參與編選的組委會成員一致認(rèn)為這件為畫家最精彩的靜物花卉作品，同時此作也是蘇天賜藝術(shù)生涯中最重要的一件作品。

　　This work is on the cover of “Complete Works of Su Tianci”. When Nanjing Arts University drafted the book, the members of the organizing committee participating in the compilation all agreed that this piece of work is the artist’s most outstanding still life, which depicts flowers. At the same time, it is the most important work in his artistic life.

　　蘇天賜

　　(1922-2006)

　　自有春暉滿槐

　　布面油畫

　　蘇天賜是二十世紀(jì)第二代力倡“中西合璧”的杰出藝術(shù)家之一，其在創(chuàng)作實踐中，將中國傳統(tǒng)繪畫的精神意蘊(yùn)融入西方繪畫形式，形成獨具特色的油畫表現(xiàn)風(fēng)格。本次上拍的《自有春暉滿槐》選取花卉靜物題材，抒發(fā)畫家對春天的感懷，色彩清新素雅，形式語言繽紛空靈，表現(xiàn)出濃郁的東方韻味和民族化審美情調(diào)，洋溢著鮮活的生命力與詩歌般的韻律，具有極高的藝術(shù)境界。

　　本件作品是《蘇天賜全集》的封面之作，南京藝術(shù)學(xué)院編選此書時，參與編選的組委會成員一致認(rèn)為這件為畫家最精彩的靜物花卉作品，同時也是蘇天賜藝術(shù)生涯中最重要的一件作品。五六十年代，以馬克西莫夫為代表的蘇聯(lián)畫家來到北京擔(dān)任油畫教學(xué)顧問，一時“寫實主義”在中國盛行，蘇天賜的作品因追隨新潮藝術(shù)被打上“形式主義”的標(biāo)簽，正如畫家自己回憶：“在1949 年我完成《黑衣女像》之時，我覺得我達(dá)到了一個驛站。這是一個途程的結(jié)束，又正是一條道路的開始。我興奮地瞻望前景，我看到我的大道就鋪在眼前?？墒俏蚁脲e了。我的試驗不合時宜。”1953 年，蘇天賜在太湖邊的寫生之行，使其被自然萬物觸發(fā)創(chuàng)作熱情，此后花卉、風(fēng)景越來越多地出現(xiàn)在他的畫布上，創(chuàng)作于1962 年的《自有春暉滿槐》便描繪了槐花這一藝術(shù)家偏愛的題材。

　　畫面主體為盛在陶罐中茂盛的槐花枝條，素色背景與簡約的條紋桌面襯托槐花生機(jī)勃勃的旺盛生命力。從風(fēng)格上看，《自有春暉滿槐》與深灰色調(diào)的人物畫不同，槐花的塑造偏向印象派手法，帶綠葉的枝條與槐花布局疏密結(jié)合，筆觸松散，槐花花束中央顏料厚實，花瓣厚實富有質(zhì)感，花束外圍綠葉分布疏松，顏料單薄，形成豐富的視覺效果，洋溢輕松自然的氣氛。色彩上作品展現(xiàn)出蘇天賜對新鮮色彩的極高感悟力，整幅作品色彩素凈內(nèi)斂，鉛灰色背景近乎平涂與深灰色陶瓶賦予畫面穩(wěn)重的基調(diào)，花朵是畫面中最為明亮的部分，米白色與淡黃色相互交融，加以亮白色點綴高光，形成花朵猶在閃光的微妙色彩效果，獨具抒情意味，透露出畫家似在享受著獨屬于自己的愉悅時刻。在繪制的過程中，蘇天賜常常是一氣呵成，絕無雕琢之氣，表達(dá)其主要追求繪畫主體的內(nèi)在品質(zhì)和精神氣韻。

　　本件作品富有清新詩性的藝術(shù)意境，觀眾可以感受到他與自然的對話，與中國詩詞、書法和寫意繪畫的對話。從其中亦能感受到巴比松畫派飽含脈脈溫情的田園詩情、印象主義的顫動、繽紛的光影交融和后印象主義中流露出來的主觀情感表達(dá)方式，眾多藝術(shù)歷程在此得以體現(xiàn)，既具有文化傳統(tǒng)，又不乏現(xiàn)實生活的根基，橫跨東西，展現(xiàn)出藝術(shù)家活躍的創(chuàng)作思維與杰出的藝術(shù)成就。

　　藝術(shù)家鄔烈炎這樣評價蘇天賜的花卉作品，“這些畫面既是自然韻味與情趣的抒發(fā)，也是一種情感與思緒的宣泄，是一種無奈與徘徊之后的寄托與沖撞，一種爆發(fā)中的藝術(shù)生命力演繹?！北炯蹲杂写簳煗M槐》便是很好的體現(xiàn)，畫家創(chuàng)造出充滿詩意、韻味悠長的中國氣象，飽含樂觀的生命意象，結(jié)合自然舒朗的形式表現(xiàn)，完成從眼中詩境到心靈意象到精神與形式的同化，突顯出現(xiàn)代中國油畫風(fēng)格面貌的豐富性，實為中國現(xiàn)代主義油畫佳作。