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　　文 劉洪乾

　　The "Evergreen Pine and Cypress" is a materpiece that was made during the most mature period of Qian Songyan's 83 years senior syle of art. In addition, this work was a present to his best friend who appreciated his art very much, which involved the profound their friendship for decades. Therefore, the value and artistic level of this work are self-evident.

錢松(1899-1985)

松柏長(zhǎng)青

紙本立軸

47×33cm

此《松柏常青》為錢松喦八十三歲高齡藝術(shù)風(fēng)格最為成熟時(shí)期的作品，加之贈(zèng)送給對(duì)其藝術(shù)極為欣賞的知己好友，畫家與友人數(shù)十年眷眷之情溢于筆端，作品價(jià)值及藝術(shù)水平自不言而喻。

　　南京古稱“金陵”，自古以來就是一座崇文重教的城市，有“天下文樞”、“東南第一學(xué)”的美譽(yù)，明清時(shí)期中國(guó)一半以上的狀元均出自南京江南貢院，足以彰顯其文化底蘊(yùn)之深厚。民國(guó)時(shí)期，尤其是國(guó)民政府定都南京的十年期間，更是對(duì)南京城進(jìn)行大規(guī)模的首都建設(shè)，為南京的文化發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。二十世紀(jì)二十年代末三十年代初，呂鳳子、徐悲鴻、張大千、顏文?、陳之佛、呂斯百、潘玉良、高劍父、龐薰?等畫壇名流都曾云集南京，逐漸形成以南京為中心的新的藝術(shù)陣地，為新金陵畫派的形成創(chuàng)造了條件。

　　新中國(guó)成立之初，黨和政府高度重視對(duì)中華民族書畫藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承和弘揚(yáng)，1956年，在中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第二屆全國(guó)委員會(huì)上周恩來總理提出創(chuàng)建國(guó)畫院的建議，根據(jù)這次會(huì)議精神，江蘇省國(guó)畫院1957年開始籌建，并于1960年正式成立，是繼北京畫院和上海畫院之后全國(guó)最早成立的三大畫院之一。創(chuàng)院之初，傅抱石為首任院長(zhǎng)，錢松喦、亞明任副院長(zhǎng)，集中了當(dāng)時(shí)江蘇省國(guó)畫界的精英畫家。畫院堅(jiān)持貫徹黨的“兩為”與“雙百”方針，走“師造化”之路，以創(chuàng)造與時(shí)代同步的中國(guó)畫作品為宗旨。1960年秋，傅抱石院長(zhǎng)便組織了13位畫家組成“江蘇國(guó)畫工作團(tuán)”進(jìn)行為期三個(gè)月的二萬三千里旅行寫生，相繼走訪了河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東六個(gè)省的十幾個(gè)大中城市，瞻仰了革命圣地，參觀了祖國(guó)建設(shè)成就，游覽了風(fēng)光名勝，讓這些看慣于“草長(zhǎng)鶯飛”的江南畫家得以“開眼界，擴(kuò)胸襟，長(zhǎng)知識(shí)”，并能和兄弟省市畫家們切磋學(xué)習(xí)，創(chuàng)作了一批適應(yīng)新時(shí)代的精品力作。

　　這些作品于1961年5月在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦“山河新貌寫生作品展”，獲得了空前的成功，好評(píng)如潮，被譽(yù)為“巧妙地運(yùn)用了傳統(tǒng)的筆墨，表現(xiàn)了祖國(guó)的大好河山。而且還突破了舊筆墨的束縛，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造新筆墨”，由此奠定了江蘇省國(guó)畫院在全國(guó)的重要地位，影響了當(dāng)時(shí)中國(guó)畫的發(fā)展，稱之為“新金陵畫派”。傅抱石的《待細(xì)把江山圖畫》、《西陵峽》、《棗園》，錢松喦的《紅巖》、《常熟田》，以及亞明、宋文治、魏紫熙等畫家的一些作品都成為一代佳構(gòu)。大致同時(shí)期，以“金陵四老”胡小石、林散之、蕭嫻、高二適為代表的一批書法家，從傳統(tǒng)書法發(fā)展到碑帖融合、各擅其能，實(shí)現(xiàn)了書法藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。特別是林散之使中國(guó)草書藝術(shù)柳暗花明，發(fā)展進(jìn)入到新時(shí)期，因此被譽(yù)為一代“草圣”。

　　作為建國(guó)初期最早的三大畫院之一，江蘇省國(guó)畫院建院之初就聚集了一批中國(guó)畫名家能手，奠定了畫院的高規(guī)格定位。以傅抱石為旗手，錢松喦、宋文治、亞明、魏紫熙、陳大羽、胡小石、林散之、費(fèi)新我、高二適、武中奇都曾供職于此，他們各擅其能，對(duì)中國(guó)畫和書法都有獨(dú)到的創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)語言和風(fēng)格面貌，為新金陵畫派的發(fā)展壯大做出了巨大貢獻(xiàn)。傅抱石翁郁淋漓，錢松喦渾莽古拙，宋文治意境奇靈，亞明恬淡野逸，魏紫熙蒼勁渾厚，陳大羽老辣雄健，胡小石沉雄豪邁，林散之飄逸天成，費(fèi)新我古拙樸厚，高二適梗倔脫塵，武中奇渾厚遒勁。畫家們名譽(yù)其時(shí)，深得黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人賞識(shí)，時(shí)常受邀至北京作畫，承擔(dān)了大量為人民大會(huì)堂、中國(guó)政協(xié)禮堂、外交部、北京飯店等國(guó)家重要場(chǎng)館繪制大型作品的任務(wù)，作品時(shí)常作為外交國(guó)禮饋贈(zèng)各國(guó)政要，人民大會(huì)堂耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作《江山如此多嬌》即創(chuàng)作于這一時(shí)期。

　　錢松喦是繼傅抱石之后第二任江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)，也是1977年畫院恢復(fù)后的首任院長(zhǎng)，亞明、宋文治、武中奇任副院長(zhǎng)。其藝術(shù)經(jīng)歷亦是新金陵畫派和畫家發(fā)展的典型縮影。錢松喦自幼學(xué)習(xí)詩(shī)書畫，早年深研石溪、石濤，具有深厚的古代文學(xué)修養(yǎng)和傳統(tǒng)繪畫功力，三十歲時(shí)已為無錫美術(shù)專科學(xué)校國(guó)文和山水畫教授。建國(guó)后，功力深厚的錢松喦仍未跳出石溪、石濤的筆墨，文人畫習(xí)尚濃，他和大多數(shù)畫家一樣，同樣面對(duì)著怎么樣才能用傳統(tǒng)的筆墨更好的表達(dá)新時(shí)代的新事物的問題。為此，六十歲以后的錢松喦開始?jí)延巫鎳?guó)山川，繼與傅抱石一起組織的兩萬三千里旅行寫生之后，錢松喦繼續(xù)秉承“師法造化”、反映時(shí)代的良好傳統(tǒng)，70余歲高齡仍胸懷滿腔創(chuàng)作熱情組織畫家赴湖南等革命圣地寫生，身體力行藝術(shù)必須為人民服務(wù)的思想，努力探索中國(guó)民族傳統(tǒng)繪畫形式與反映現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合的道路，用筆墨真誠(chéng)地歌頌新的時(shí)代，主動(dòng)地深入生活。

《松柏常青》整幅畫面用渾厚古拙之“顫筆”畫一松樹，樹干姿態(tài)盤虬、鱗皮斑駁，松針勁挺、郁勃深厚，頂天立地占據(jù)了整幅畫面。

　　多次旅行寫生，豐富的生活積累，加上對(duì)山水畫藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)造性的運(yùn)用，促使錢松喦創(chuàng)作出一批思想性和藝術(shù)性協(xié)調(diào)統(tǒng)一的作品。晚年的錢松喦對(duì)山水畫反思后認(rèn)為，藝術(shù)作品應(yīng)是“美的形式、善的內(nèi)容、真的生活基礎(chǔ)上的統(tǒng)一與結(jié)合，讓藝術(shù)本身的語言表達(dá)出來，由人自己去感于物、動(dòng)于衷，潛移默化，不知不覺地把思想感情導(dǎo)向積極、健康、光明、樂觀?！逼渫砟陝?chuàng)作也更多注重作品的內(nèi)在意蘊(yùn)，力求從個(gè)別的風(fēng)光描述進(jìn)而到更具普遍意義的、歷史的、本質(zhì)的表現(xiàn)。華君武曾撰寫評(píng)論文章，認(rèn)為錢松喦基本上解決了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫如何反映社會(huì)主義時(shí)代精神的問題。創(chuàng)造了具有社會(huì)主義時(shí)代特征的，有中國(guó)氣派和民族風(fēng)格并具鮮明個(gè)性的新山水畫。由于他和傅抱石等江蘇畫家的共同努力，奮力探索中國(guó)山水畫創(chuàng)新的道路，沖破了三百年來泥古風(fēng)氣的束縛，開創(chuàng)出江蘇山水畫的新風(fēng)貌。

　　《松柏長(zhǎng)青》上款題為鐘英、魯光倆同志指正，系錢松喦為原江蘇省文化局局長(zhǎng)李鐘英和原江蘇省新聞出版局局長(zhǎng)魯光夫婦所作。時(shí)兩夫婦作為江蘇省文化界領(lǐng)導(dǎo)，對(duì)江蘇省國(guó)畫院的工作開展給予了大力的支持和關(guān)照，與文化界人士交往密切并多有眷顧。錢松喦曾多次贈(zèng)與兩位摯友精彩之作，美術(shù)界幾乎盡人皆知，傳頌一時(shí)的錢松喦代表性作品《紅巖》亦是六十年代為鐘英、魯光倆同志所作。此《松柏常青》為錢松喦八十三歲高齡藝術(shù)風(fēng)格最為成熟時(shí)期的作品，加之贈(zèng)送給對(duì)其藝術(shù)極為欣賞的知己好友，畫家與友人數(shù)十年眷眷之情溢于筆端，作品價(jià)值及藝術(shù)水平自不言而喻。整幅畫面用渾厚古拙之“顫筆”畫一松樹，樹干姿態(tài)盤虬、鱗皮斑駁，松針勁挺、郁勃深厚，頂天立地占據(jù)了整幅畫面。既寓意畫家與好友真情萬古長(zhǎng)青，更借助松樹那不畏嚴(yán)寒、不屈不饒、蓬勃生長(zhǎng)的君子風(fēng)儀，歌頌革命者堅(jiān)忍不拔的品質(zhì)和新時(shí)期社會(huì)主義建設(shè)蓬勃的生命力，飽藏著畫家熾熱的愛國(guó)熱情。這種以松為主體來烘托話題，從而塑造形象，抒發(fā)感情的獨(dú)松畫法，被后人稱之為“一樹成圖”，是畫家用傳統(tǒng)的筆墨反映新時(shí)代的新風(fēng)貌的創(chuàng)新。

　　可以說，江蘇省國(guó)畫院成立之初就處于一個(gè)變革的時(shí)期，現(xiàn)實(shí)生活的滾滾浪潮不斷對(duì)藝術(shù)的形式和內(nèi)容提出新的挑戰(zhàn)，他以海納百川、兼容并包的胸懷吸納了眾多優(yōu)秀藝術(shù)家，藝術(shù)家們?cè)诒憩F(xiàn)形式上雖各具特色甚至大相徑庭，但他們?yōu)闀r(shí)代而傾情創(chuàng)作，為藝術(shù)而鞠躬盡瘁的決心和行動(dòng)卻殊途同歸。其珍貴的價(jià)值不僅僅局限于他所留下來的經(jīng)典作品和獨(dú)具創(chuàng)新意義的繪畫觀點(diǎn)，更在于他傳承下來的“其命惟新”的精神——筆墨當(dāng)隨時(shí)代、與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新傳統(tǒng)以及這種傳統(tǒng)對(duì)當(dāng)下中國(guó)畫創(chuàng)作的指導(dǎo)意義。正是這種優(yōu)秀傳統(tǒng)，把以寫生帶動(dòng)傳統(tǒng)國(guó)畫推陳出新的運(yùn)動(dòng)推向了一個(gè)新的美術(shù)史高潮，讓同代和后世畫家追摹研習(xí)。