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　　文 徐暢

China Guardian enjoys a profound relationship with Mr. Zhang Zongxian. The first auction launched by China Guardian in 1994 witnessed that Mr. Zhang Zongxian bid for the opening auction good with No.1 bid card to express his best wish to China Guardian. Then he changed to hold the No.66 bid card; in Chinese culture, the number six is embedded with the auspice meaning:  everything goes smoothly. Mr. Zhang has always offering strong support for China Guardian. The 2017 autumn auction marks the first auction after Guardian moving to a better place and also is the highlight of “the Year of Guardian”. Mr. Zhang Zongxian gorgeously parted with his cherished possessions and sent a set of Imperial Kilns of the Ming and Qing Dynasties collected in “Yuhai Pavilion” for auction, which demonstrating his boundless hospitality.

　　中國嘉德與張宗憲先生淵源殊深，1994年中國嘉德舉辦首場拍賣會，張宗憲先生即手持1號競投牌，拍下了開場拍品，借此祝愿中國嘉德一路順風，后又改拿66號牌，意取中國嘉德六六大順.一直以來張宗憲先生持續(xù)給予中國嘉德有力支持，此次2017秋季拍賣會，是中國嘉德喜遷新址之后的第一場拍賣會，也是『嘉德年』的重頭戲，張宗憲先生慷慨割愛，以『云海閣』所藏明清官窯珍瓷一組送拍，足感盛情。

張宗憲先生手執(zhí)一號競投牌競得中國嘉德首場拍賣開場拍品

　　張宗憲先生幼承家學，于古董收藏之道耳濡目染，見識不凡，后又苦心鉆研自成一家，且所交游者皆業(yè)內(nèi)俊杰，憑借高明的眼力和超人的經(jīng)營智慧馳譽世界。數(shù)十年來，張宗憲先生活躍在各大拍賣場上，以其無與倫比的個人影響力和卓絕氣魄，推動了香港、臺灣和中國大陸藝術(shù)品市場的開拓發(fā)展。因常搭載飛機奔波云間往來各地，故自號“云海閣主”。張宗憲先生的瓷器收藏，以“全美”為標準，在國際拍場上備受推重，屢創(chuàng)紀錄。此次即將在中國嘉德2017秋季拍賣會上登場的這組明清御瓷，件件精彩無暇，敬請諸君賞鑒：

翥鳳翔鸞 天地蒼黃

明嘉靖 黃地青花鳳紋小盤

“大明嘉靖年制”六字二行

D 14.3 cm

　　嘉靖黃地青花鳳紋小盤，外壁繪一周纏枝花；內(nèi)壁圖案滿部，構(gòu)圖布置十分典型，盤口處花葉纏連，線條優(yōu)美，盤心繪鳳鳥穿花翔舞，飛花如雨，鳳舞九天，筆觸纖細流暢，生動勾勒出鳳凰飛旋之態(tài)。黃釉嬌艷欲滴，青花發(fā)色純正，鮮明如寶石，兩相映襯倍覺光彩照人，華貴無比。

嘉靖皇帝

　　明代黃釉瓷器為皇家專享，民間禁用，且開國時即列為宮廷祭器，《大明會典》記載，洪武九年“定四壇各陵瓷器，圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色，行江西饒州府如式燒造?！毙聲r御窯燒造的黃釉瓷器已很精美，釉面肥厚色澤嬌艷，弘治朝所制更佳，嬌嫩如新葵，有“嬌黃”之譽。在優(yōu)美高貴的黃釉基礎上，衍生出了黃地紅彩、黃地綠彩和黃地青花等品類。其中黃地青花尤其精彩可愛，大約創(chuàng)燒于宣德年間，工藝較為復雜，需二次燒造，在青花圖案制成后，在圖案外的白釉上復掛黃釉，再經(jīng)低溫燒成。幽玄凝重的青花與嬌嫩清麗的黃釉相互映襯，倍添明艷?！赌细G筆記》稱“宣德有青花填黃地者”，自是一名品。另外古人認為黃色是大地之色，青（玄）為天空之色，《易經(jīng)?坤》曰“夫玄黃者，天地之雜色也，天玄而地黃” 天地交泰而萬物發(fā)生，以黃釉配青花，不僅取其嬌艷悅目，尚應有深意在焉。

乘龍馭鳳 五色紛呈

明萬歷 五彩人物龍紋碗

“大明萬歷年制”六字二行

楷書款，萬歷本朝

H 7 cm, D 15 cm

　　萬歷五彩人物龍紋碗，器形撇口深腹下設圈足，端莊穩(wěn)重，即所謂“宮碗”，圖案大紅大綠鮮明艷麗，五色紛呈瀟灑飄逸。明時尚無釉上黑彩，故以釉下青花代黑色，與釉上紅綠黃紫諸色湊成五彩。碗口飾以各色纏枝花一周，圈足外勾勒抽象的卷草紋。腹部外壁繪海水澎湃祥云瑞霧，有仙人或御神龍、或馭鸞鳳、或跨飛鶴往來其間，侍者持羽扇儀仗隨行，又有仙鹿背負芝草，丹鶴振翅高鳴，一派神人出行，仙靈祝壽的縹緲景象。

　　萬歷年間的御窯五彩瓷器系承繼嘉靖五彩而來。嘉靖時期五彩瓷器燒造興盛，或許與嘉靖皇帝生平癡迷修道有關。嘉靖帝即位后屢次在宮中興建祭壇道場，親自參與齋醮祈禱和燒丹煉藥等修仙活動，還自封道號“靈霄上清統(tǒng)雷元陽妙一飛玄真君”等，中年以后更是“一心玄修”，棄國事于不顧。景德鎮(zhèn)御窯場曾為嘉靖帝大量燒制設齋打醮用的瓷器，《明史?食貨志》記載，嘉靖三十七年“遣官之江西，造內(nèi)殿醮壇磁器三萬，后添饒州通判，專管御器廠燒造”。在道教常中以“五色”對應五方和五行，是修煉中常見的概念，齋醮做法要立五色旗，燒丹煉藥也講究五色齊備。傳世嘉靖御窯瓷器中，有一批高大厚重、器型特異的五彩瓷器，或即為齋醮修煉所用。另外嘉靖時期的瓷器裝飾也多具道教色彩，常見八仙、八卦、葫蘆、仙鶴、仙鹿乃至符箓法篆等圖案。這件萬歷五彩人物龍紋碗，承襲了嘉靖五彩的仙道之風，異彩紛呈古艷縹緲，格外動人心魄。

左  弄玉跨鳳 蕭史乘龍 王世貞 有象列仙全傳；  右  黃仁覽馭龍 王世貞 有象列仙全傳 

草蟲 天香凝碧

清雍正 墨地綠彩花卉草蟲紋盤一對

“大清雍正年制”六字二行

D 19.5 cm

　　這對黑地綠彩盤出自雍正御窯，工藝精湛成熟，圖案精美秀雅，品相絕佳，成雙成對更是難得。盤面的黑彩地烏黑如墨，光亮如漆，細觀之下隱約有寶光瑩然，圖案上的綠彩也鮮明悅目，如翡翠鑲成。所謂“繪事后素”，完美的地子才能襯托出美妙的圖案。

清 鄒一桂 牡丹蘭蕙圖 立軸 紙本設色 

83.4×44cm 故宮博物院藏

　　盤內(nèi)壁繪牡丹蟲草，玲瓏剔透的湖石旁，兩枝牡丹花嫣然盛開，富貴榮華，一俯一仰變化生姿。左側(cè)草葉尖梢處有一只紡織娘，此蟲聲如機杼，故而得名，又稱“絡緯”，李白詩云：“長相思，在長安，絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒?！奔徔椖镆彩求沟囊环N，被視為多子之兆，《詩經(jīng)?螽斯》云：“螽斯羽，詵詵兮。宜爾子孫，振振兮?！庇覀?cè)的莠草上，則停著一只蟬，古人認為蟬吸風飲露，十分高潔，唐代虞世南詠蟬詩曰：“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風?！边@一幅繪于盤上的牡丹蟲草圖，寓意吉祥高雅，位置得宜，畫工精湛，線條纖如發(fā)絲而勾勒有力，以細如針尖的小點表現(xiàn)色之濃淡、光之向背，栩栩如生，或有高手畫師為之捉刀，細玩之下頗有蔣廷錫、鄒一桂筆底風味。盤外壁為纏枝寶相花圖案，花團錦簇，連綿不絕，一派尊榮祥和，但沉著的配色又顯得靜謐高雅。

蔣廷錫 花卉蟲草冊（十二開選一） 冊頁 紙本設色

40×40.2cm 故宮博物院藏

　　黑地綠彩是清代康熙年間創(chuàng)燒的釉上彩瓷品種。其工藝較為復雜，先在高溫燒好的素瓷上用“珠明料”描繪紋樣，并填滿紋樣空白處，然后在整個畫面上覆蓋一層水綠色料，待干后入窯二次低溫烘燒。所謂“珠明料”，是青花料的一種，產(chǎn)于云南宣威、會澤、宜良等地，明嘉靖以后用于燒造青花瓷器。云南所產(chǎn)上等青花料被稱為“金片”或“珠密”，“珠明”即“珠密””之音轉(zhuǎn)。珠明料氧化鈷含量高，燒成后發(fā)色濃艷，呈翠藍色。清代康熙青花瓷之最精美典型者即使用珠明料。用珠明料制作色澤純正的黑彩，是康熙時期的一大發(fā)明，但必須在珠明料上再罩一層水綠，低溫二次燒成后，才能達到漆黑光亮、顏色牢固的效果。如果不罩水綠，則色料與釉面之間結(jié)合不牢，極易脫落，且黑色黯淡無光。用綠彩裝飾配合黑地，巧妙利用了罩綠的工藝環(huán)節(jié)，且畫面效果沉著典雅，可謂匠心獨運。這對黑地綠彩牡丹草蟲紋盤，是清宮御窯黑地彩瓷的爐火純青之作，釉色、畫工皆無可挑剔，百年流落后尚能雙雙完好，更是罕有之福緣。

如冰若玉 芳華遠山

清乾隆 粉青釉刻花折枝花果紋大碗

“大清乾隆年制”六字三行

篆書款，乾隆本朝

D 33.9 cm

　　清乾隆粉青釉刻花折枝花果紋大碗，體量巨大，工藝精湛，品相上佳，可謂銘心絕品。此碗撇口斂腹，底有圈足，瓷器尺寸大者燒造中極易變形，而這件大碗器型端莊，線條流暢，無可挑剔。釉面系仿龍泉窯之粉青，肥厚滋潤，青嫩欲滴，宛如美玉琢成，又似碧水凝冰。外壁凸刻折枝花果，有蓮花、佛手、牡丹、石榴、梅花、仙桃等，皆寓意吉祥，形態(tài)清麗。圖案布局得當，繁而不亂，疏密有節(jié)?？坦じ纱嗬洌綦[若現(xiàn)的花紋與溫潤如玉的釉面真乃天作之合。

　　龍泉窯是宋代興起的南方名窯，窯址在今浙江龍泉縣，承唐代“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”之余緒，將中國古代青瓷工藝推至巔峰。南宋莊季裕的《雞肋篇》記載：“處州龍泉縣，又出青瓷器，謂之秘色，錢王所供蓋取于此。宣和中，禁庭制樣須索，益加工巧”，可知早在五代龍泉青瓷已被列為貢品，杭州南宋皇城遺址也考古發(fā)現(xiàn)了大量龍泉窯青瓷。龍泉窯元代仍有發(fā)展，明初一度還供奉內(nèi)廷，但很快衰落，但因其溫潤如玉的獨特美感，一直備受追捧。

　　明代景德鎮(zhèn)官窯已經(jīng)開始仿燒龍泉釉粉青瓷器，永宣時期頗有精品，但宣德以后水平即下降。一直到清代康熙、雍正年間，景德鎮(zhèn)官窯才重新燒制出神似宋元龍泉窯的粉青釉。唐英《陶成紀事碑》有“仿龍泉寶燒”名目，時人評為“尤佳”。觀此乾隆粉青釉刻花折枝花果紋大碗，可知清代御窯仿古出新成就之高。

觚哉雅器 花之金屋

清乾隆 粉青釉出戟花觚

大清乾隆年制”六字三行

篆書款，乾隆本朝

H 27cm

　　宋代以來士大夫崇尚以古銅器插花，趙希鵠在《洞天清錄》談到“古銅器入土年久受土氣深，以之養(yǎng)花，花色鮮明如枝頭，開速而謝遲。”袁宏道《瓶史》亦述：“嘗見江南人家所藏舊觚，青翠入骨，砂斑垤起，可謂花之金屋?！钡陪~器畢竟難得，且頗嬌貴，故多以瓷仿制者。兩宋供御的官、汝瓷器即屢見仿古彝器者。

　　清代雍正乾隆二帝皆尚風雅，萬幾之暇，常以鑒古清玩遣興，其變裝行樂圖，于書齋中揮毫觀書，儼然閑居士大夫。尤其乾隆帝酷愛珍玩，又以“好古”自命，他十分喜愛宋代仿古瓷器，有御制詩云“李唐越器久稱無，趙宋官窯稱已孤。色自粉青泯火氣，紋猶鱔血裂冰膚。摩挲真是樸之樸，詠嘆仍非觚不觚。合贈何人合長吉，簪花得句負奚奴?！庇钟小对佇G霽紅小花觚》詩曰：“火色而渾火氣無，落霞訝失鶩飛孤。名存實否者多矣，小品寧論觚不觚。”乾隆帝于造作之事頗加關切，時常親加指授，甚至直接將宮中所藏彝器交付匠師參考取法，故乾隆御窯仿古瓷器多有佳品。這件乾隆粉青釉出戟花觚，色澤柔和典雅，形態(tài)高古，從口沿到頸部的線條流暢優(yōu)美，腹部的出戟、收腰、撇足精神倍出，真可謂“增之一分則太長，減之一分則太短”，色擬冰玉，神追三代，確為乾隆御窯之銘心絕品。

清宮插花 乾隆帝寫字像（局部） 立軸 絹本設色

100.2×95.7cm 故宮博物院藏

　　這五件（套）出自張宗憲先生收藏的明清御窯瓷器，皆珍貴罕有，品相絕佳，或為當時之匠心獨創(chuàng)，或為仿古之絕技妙造，明清兩代的天家氣派和的陶人心史都熔鑄其中，且數(shù)百年間風云變幻江山沉浮，竟能全璧至今，觀玩之際令人百感叢生。傳奇之主人、傳奇之珍瓷，想必會在“嘉德年”的拍賣盛會上再創(chuàng)奇跡。

花觚使用場景  胤禛行樂圖冊·圍爐觀書局部 故宮博物院藏