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    文 劉爽

As an important abstract artist who enjoys international reputation, Chu Teh-Chun initiated a unique art course through pursuit and exploration of more than seven decades, merging poem, book and painting into an integrated artistic realm to bridge the space-time gaps between Western and Eastern cultures. He is praised as “the most successful painter in blending the exquisiteness of the Eastern art with the strength of the Western paintings” by France modern painting historian. It is Chu Teh-Chun who makes creation a significant medium to connect Eastern and Western arts.

一九五五年朱德群于巴黎拉丁區(qū)之露夢街留影

　　朱德群于1920年生于安徽蕭縣白土鎮(zhèn)，1935年進入國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)西畫，在繪畫理論與創(chuàng)作思想上受到吳大羽、潘天壽、林風(fēng)眠等人的巨大影響，兼修國畫與油畫，1941年以優(yōu)異成績畢業(yè)于松林崗，并留校擔(dān)任助教。4年后，朱德群又經(jīng)介紹前往南京中央大學(xué)任教，并在教學(xué)的同時不斷進行藝術(shù)創(chuàng)作。1949年，朱德群一家離開南京抵達臺北，先后在臺北工專和臺灣師范學(xué)院任教，在印象派一統(tǒng)天下的臺灣藝壇，引領(lǐng)著以塞尚等人為代表的現(xiàn)代繪畫的嶄新潮流，不僅啟蒙了劉國松、蕭勤、莊喆等新一代優(yōu)秀畫家，更以其杰出創(chuàng)作多次參與重要展出。

　　1953年，朱德群首次到達高約八千臺尺的八仙山，在當?shù)毓拍緟⑻?、云霧繚繞的景色下，領(lǐng)悟到國畫“虛實”之要，直接影響其赴法后的藝術(shù)創(chuàng)作；1954年，朱德群獲得在中山堂舉行個展的機會，于年初再赴八仙山，創(chuàng)作出一系列風(fēng)景作品。本件《八仙山》即創(chuàng)作于此次采風(fēng)之旅，完成后即進入國府外交要員汪公紀收藏，并于1988年在臺北市立美術(shù)館“中國－巴黎：早期旅法畫家回顧展”中再次亮相公眾視野，是畫家留法之前難得一見的重要作品。在畫面中，朱德群運用明快的透視和低視角的取景描繪出一幅氣勢蒼茫的自然風(fēng)光，在堆棧著蒼郁綠色塊的地面上，挺立的枝條直沖云天，與灰白相間的天空交相輝映，饒具層次的白、灰、藍調(diào)子，構(gòu)成變化豐富的半具象構(gòu)圖，無論是線條還是用色均顯示出畫家獨特的構(gòu)思與環(huán)境感悟力，不僅表現(xiàn)出帶有東方意蘊的奪目氣象，更樸素而自然地透露出一種清澈之美與活潑生氣。

　　作為當代享有國際聲譽的重要抽象藝術(shù)家，朱德群以70 多年的藝術(shù)探索開創(chuàng)出一條獨特的藝術(shù)道路，用詩、書、畫融為一體的藝術(shù)境界，打通了東西方文化的時空隔膜，被法國現(xiàn)代繪畫史家稱為“把東方藝術(shù)的細膩與西方繪畫的濃烈融匯得最成功的畫家”，使創(chuàng)作成為連接?xùn)|西藝術(shù)的重要中介。

朱德群(1920-2014)

秋，1978年5月1日

1978年

布面 油畫

195×97cm

　　1955年，朱德群來到藝術(shù)之都—巴黎，在抽象與具象的論戰(zhàn)中轉(zhuǎn)入抽象繪畫陣營，雖然在畫面語言與結(jié)構(gòu)形式上尚未超越西方繪畫的技法范疇，但朱德群將傳統(tǒng)文化與底蘊帶入創(chuàng)作之中，用融匯東西的作品呈現(xiàn)出中國本土的特有情思，于1997年當選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院終身院士，成為享譽海內(nèi)外的華人藝術(shù)家。

　　創(chuàng)作于1964年的《構(gòu)圖第一七九號：內(nèi)腑之光》則帶有一種冬日暖陽般的溫和氛圍，畫家在柔和的白色背景中點畫出旋轉(zhuǎn)般飛舞的厚重色彩，流淌出一種隨機性的偶發(fā)美感。正如朱德群本人所說：“在我的畫面上，其色彩和線條從不是偶然的，它們相和諧地達到同一目的：激活光源，喚起形象和韻律”。

朱德群(1920-2014)

構(gòu)圖第一七九號：內(nèi)腑之光

1964年

布面 油畫

73×60cm

　　上世紀70年代中期，朱德群的繪畫進入成熟期，他從東方抽象哲思中汲取創(chuàng)作靈感，將《易經(jīng)》的“陰陽觀”、老莊道家的“虛靜”、禪宗的“空無”等思想融入創(chuàng)作之中，形成了虛實空靈、對比鮮明而意境幽遠的獨特風(fēng)格。與此同時，朱德群還借鑒書法藝術(shù)之“變”，將書寫的節(jié)奏與氣勢運用于抽象藝術(shù)創(chuàng)作，在線條與色彩間形成一種獨有的筆墨韻味。

　　如作品《秋，1978年5月1日》，畫家用半透明的色調(diào)鋪陳和寫意性的自由筆觸，捕捉到秋陽下的落葉飛舞般的縹緲氛圍，用筆觸與色彩的豐富變化使畫面帶有多樣的空間感；豁暢流轉(zhuǎn)、帶有墨韻的線條牽引著觀者起伏的視線，使畫面帶有充沛的韻律感以及生命力。大面積的昏暗色彩突顯出中心的一抹亮光，統(tǒng)領(lǐng)著整幅畫面的筆墨動向，以流暢的用筆和極富深意的賦色映照出畫家內(nèi)心的平和與寧靜，傳達出對現(xiàn)實世界本質(zhì)的直觀認識。

　　朱德群將傳統(tǒng)文化中含蓄抽象、文化蘊味深厚的“象外之象”、“景外之景”的意境融入創(chuàng)作之中，使作品兼具豪氣千云的情懷與淡淡幽情的意境，以千變?nèi)f化而精妙雅致的藝術(shù)品格，闡釋著中國傳統(tǒng)文化精神在當代藝術(shù)中的重要意義。

朱德群(1920-2014)

八仙山

1954年

布面 油畫

83×67cm