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    文 蕭柏雄

Mount Hua after Snow: snow-laden pines, soaring to the sky, stand firm in chilling wind and frost and stand out as true heroes. In face of vicious power, Shi Lu chose to express his feelings via brush strokes. At that time, the master was prosecuted with regard to his artistic creation and was suffering extreme physical injure. The painting was accomplished at a stretch in the autumn of 1974. Standing by the counter top and viewing while rubbing the ink stick, I was deeply impressed then. Today, reencountering with this painting fills my mind with a myriad of memories. Mount Hua after Snow is indeed a magnum opus in master’s old age.

　　山岳雪霽圖。雪壓蒼松，橫空凌云，傲然挺立在風霜嚴寒之中，更見太華之豪杰、厚友石魯面對當時的惡勢力以筆喧瀉表其情懷，在那個歲月，先師藝創(chuàng)作受到迫害，身體受到極度摧殘，此圖是在一九七四年黃花時節(jié)，于天地廬揮毫，一氣呵成，余立案頭研墨觀之，深有感慨。今日重見此圖，往事萬千。此幅神品為先師晚年代表作。

　　乙酉孟春，載道馬良拜識。

　　馬良，字行空，載道，人送雅號“畫俠”，齋號天地廬，1941年生，回族，西安市人。他是守望長安畫派的一位極具實力的中國山水畫家，古玩文博鑒賞家。現(xiàn)任陜西省文史研究館館員、陜西省長安國畫研究院院長、陜西省政治協(xié)商會議第七、第八屆委員會委員等職。

　　十年浩劫之時，時在西安外貿(mào)工作的馬良一身俠肝義膽，積極推動長安畫派的地位和國際聲譽，幫助當時長安地區(qū)的畫家進行出口貿(mào)易。彼時石魯、趙望云、何海霞、鄭乃珖等畫作均通過馬良征集、鑒定、評級和上報給省外貿(mào)和國防工辦。馬良曾多次冒著風險保護老一代藝術家們，并與石魯結為生死之交，忘年之交和藝術上亦師亦友的知音。石魯常對關心他的人稱道：“馬良是我最上斷頭臺的朋友，我和馬良一日不見如三秋?！?/P>

　　石魯在那個特殊的年代歷盡波折。1974年初，文藝戰(zhàn)線展開的反擊“美術領域文藝黑線黑潮”的運動猶如狂風暴雨，席卷大江南北。石魯因為一幅倒寫的《梅》遭遇劫難，被列為十八位黑畫家之一。四月，隨著國務院文化組副組長王曼恬來到西安，關于石魯將被“處決”的傳言鬧得滿城風雨，人們對于石魯惟恐躲之不及。馬良卻冒著極大的風險將石魯秘密地轉移到他在西安西郊的住宅中躲過了大批判的歲月。整整四個月，石魯在馬良家中享受到了難得的安寧與愉悅。

馬良評《華岳雪霽圖》

石魯(1919-1982)

山岳雪霽圖

1974年作

水墨紙本 立軸 

題識：山為岳，雪霽添皓潔。

不到華山焉為杰，奇取謂之英。

畫雪騰熱血，識者為天白。

為馬良寫，石魯。

180×91cm

　　由于這次運動事涉“黑畫”出口事宜，馬良也牽連審查，卻由于其特殊的回民出身和過人的氣質(zhì)肝膽幸免于難。他幫助石魯在醫(yī)院開具證明，避免下放陜南，給予藝術家許多實際上的幫助。1974年初秋，馬良接上石魯一同“出去轉轉”排憂解悶?！八猩贤赓Q(mào)公司的司機開著那唯一的一輛美式‘嘎斯’吉普車，接上石魯，直出南門而去。這時期，石魯信任的人已經(jīng)很少了，為了盡快打發(fā)那些不知趣的拜訪者，他也時不時會裝出瘋癲的樣子，逼著來人快點離去?？墒菍τ隈R良卻極其信賴，馬良不去找他，他一定會去珠寶店去見馬良，馬良無疑已經(jīng)成為石魯?shù)木裰巍！?/P>

　　二人的密切往來成為當時長安畫界的人口皆碑的美談，兩個人性格上的吻合，個性上的喧泄，時常合作流露于畫作筆墨之中。石魯曾多次詩贈馬良表達友誼。如：“回慧真本，漢智良心?！币约霸S多以“厚友”落款的詩、書、畫長卷：“回域生長風，千里一蔥籠。愿為天鞍馬，斬縛蛟和龍。愿君為真主，不到昏庸。一筆天無縫。畫點江山風生，兒孫天同?！笔敱硎尽拔医o任何人都沒有用過厚友，只有‘厚’才能表達我們的情義。我們的交情一目了然?！笔斎ナ篮?，馬良一度感情受到重創(chuàng)，心灰意冷，遠離畫界，過著近十年半隱居的生活。

　　西岳華山南接秦嶺、北瞰黃渭，扼守著大西北進出中原的門戶。秦嶺被尊為華夏文明的龍脈，山高風緊，幻云化雨，來風成霜，變幻莫測，是地理上最重要的南北分界線。作為長安畫派的理論中堅和藝術巨擘，石魯在詩、書、畫、印的綜合成就上達到了相當?shù)母叨龋辉谒枷氲纳疃群托问降拿枋錾线_到高度完美的和諧，在人格魅力和藝術精神上有著相當強悍的表現(xiàn)。石魯?shù)纳剿媽懕M西北大地的煙水云川，壯勢雄強的黃土高原、陡峭險峻的華山是石魯最為鐘愛的題材，他的繪畫是對于黃土地盡情的謳歌。

石魯與馬良交談中

石魯與馬良常常探討畫藝

石魯致馬良信札

馬良與《華岳雪霽圖》

石魯家屬開具的鑒定證書

　　要是爬到華山之巔，確實會感到自我心胸為之一闊，自己也覺得高大而雄偉了……山—像華山，不外是石崖頂上有蒼松，遠眺是一馬平川的秦川，蜿蜒的河流，再有的是日出于東，月沉于西，就是這些無機和有機的形體，人們賦予多少言語??！有的引為避世絕地，有的引為雄心考驗，都各自在石崖上留下不同時代、不同感情的斧鑿痕，好像把有限的生命附在一個永恒的偉大的自然身軀上，好讓那些感情凝固成石崖一樣，于是古往今來，都貫穿著新的舊的各種管子布置在山巔似的。人們從山下穿過千尺幢、百尺峽、上天梯、蒼龍嶺，而上仰天池，嗬！真是感到雄偉了，好像自我和人們都借華山之高而高了，我們?nèi)缤悍搴退闪职愕耐Π螣o畏。

　　—石魯

　　我們在西北久了，對黃土高原的風物人情印象要深刻些。像華山，它是那么渾厚雄偉；陜北也另有風味，像洪水剛剛沖刷了的大地?？磻T綠洲景觀的人，會覺得它太干枯了，但它有它的美。大自然給我們許多啟發(fā)，古人如荊浩、關仝，也找到了雄渾的特色。我們覺得要重視生活，還要重視傳統(tǒng)，而首先要生活。知道古人如何在生活中取法，會給我們?nèi)》ㄒ詥l(fā)。華山?jīng)]有變，看華山的人變了，感覺不同了，表現(xiàn)方法也會不一樣。過去的人畫華山，成為出世的東西。今人畫華山，覺其雄偉，有永垂宇宙之感。遇到這種情況，生活給我們提出了新問題，我們就會感到傳統(tǒng)畫法有些無能為力，需要創(chuàng)造新的方法。當然也可以用古人的方法畫華山，但不能表現(xiàn)自己的感受。因此，對待傳統(tǒng)要活用。比如表現(xiàn)陜北黃土高原，古人的皴法沒有合適的，這就要研究皴法的來源，在自然中尋找新的皴法，以自然的結構特點來提煉。

　　—石魯

　　1974年清明黃花時節(jié)，“厚友”馬良之天地廬中，馬良研墨，石魯盡情揮毫，作十五平尺《山岳雪霽圖》。連理巨松盤亙而上，參天蔽日?！八L華山意筆刻畫，刀鑿斧劈，沒骨減像，積墨為雄，是石魯后期山水畫獨特的大寫意風格……文字（題款）內(nèi)容以皓潔告白，以雪騰熱血明志，石魯以其獨有硬瘦金書體書寫，字字精氣健朗，結體嚴謹。整幅作品畫意字工，雄厚挺秀，細針扛鼎，堪為罕見之大幅精品。”（家屬認證編號022《石魯作品真跡簽定書》）。“自古華山一條路”，華山險峻，錚錚鐵骨，直上直下。石魯以簡括老辣的筆法、墨法，以北宋范寬堂堂大山構圖方式的古風，將畫面中的山體恣意放縱地涂沫出來。遠處卓立的華山，空曠的林亭。以巨松作為畫面主體，大雪壓松，巍然醒目，構圖謀篇之險絕，非豪放奇崛的石魯不能騰挪駕馭。

　　此時的石魯失落感強烈，精神瀕臨崩潰。1971-1973年文藝界剛有一點起色，許多像石魯那樣的老畫家處境稍有好轉，畫家的枷鎖雖未解脫，卻開始受到國家重用，外貿(mào)局每年依靠這些畫家的作品給國家換回不少外匯?？墒悄瓿跸破鸬摹胺春诋嫽爻边\動”，卻把藝術家們重新燃起的希望之火澆滅了。石魯以手中畫筆，不畏惡劣的形勢，喧瀉內(nèi)心奇崛傲岸的情懷，抒寫冰霜之操。也是他克服艱辛、迎難而上的真性情的生動寫照。