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    文 靜萱

　　世人皆知黃賓虹先生山水風格為“山川渾厚，草木華滋”，本作《西泠山水》依題“范華原畫層層深厚”，可知黃賓虹意取范寬。范寬存世名作如《溪山行旅圖》，可觀巍峨雄壯、恢弘闊大之崇高美；《雪景寒林圖》可觀細密幽深、回環(huán)往復之優(yōu)美。黃賓虹所言學“范華原層層深厚”，實為學古人“山川渾厚”之內(nèi)在氣脈精神，即以現(xiàn)代筆墨形式塑造出如范寬山水之氣象宏偉、深厚雄渾之境界。

　　本作以西泠山色為題，寫西湖一角之隅乃見山川之大。92高齡的黃賓虹，毫無取巧之意，構(gòu)圖盈滿，只在畫幅中部留小片空白示此為西湖，映襯之下，凸顯環(huán)湖山勢層層深厚，逶迤縱橫。此種構(gòu)圖可見賓翁化范寬《溪山行旅》之縱向取勢，變?yōu)槠竭h無盡之橫向山水，足見其深得“山川渾厚”之境界精髓。傅雷這樣寫道：“賓虹廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家精華之大成，而構(gòu)成自己面目。尤可貴者他對以前的大師都只傳其神而不襲其貌，他能用一種全新的筆法給你荊浩、關(guān)仝、范寬的精神氣概，或者是子久、云林、山樵的意境?！辟e翁崇尚范寬，晚年更常擬其筆意，范寬曾云：“吾與其師人者，不若師諸物；吾與其師于物者，未嘗師諸心”。由此看來，從師人到師造物，終歸賓翁一己之心的膽魄和智慧，是先生與古人接、與天地接的法外之境。

　　賓翁此作點畫披離、墨滲漬化，坡石樹屋欹側(cè)欲摧，但又似被一種神秘郁勃的內(nèi)力牢牢吸引。構(gòu)筑這種矛盾極限中的大平衡，是晚年黃賓虹大心力、大腕力的結(jié)晶。其落筆如重錘，尤其最后一遍之焦墨點苔，如斬釘截鐵般砸向畫面，無論氣勢亦或質(zhì)感都給人前所未有的聲色激蕩及心靈震撼。以坡石、煙嵐、流水將畫面分作段落，每段之間又以山頭、樹木作為接引，從視覺上緊密串聯(lián)，整個畫面氣韻貫通，筆墨蒼潤，極耐推敲。畫中樹木、山石先用淡墨勾染，中鋒出筆，再反復皴擦，柔韌剛勁，線條之間施加形態(tài)各異的苔點，使色墨融于波磔的點線之中。山石、樹木局部以色彩提亮，呈現(xiàn)“丹青隱墨、墨隱丹青”的效果。

　　是作賓翁筆如屈鐵，滿目山景，處處篆籀。無論是寫山石之勾皴點染，或是樹木之勾勒、折枝點葉無不真氣彌漫、力透紙背！黃賓虹曾說：“先習繁筆，理法明晰，而能聚精會神，神氣團結(jié)，極簡之處，而有極繁之意行乎其間，加之真力彌滿，氣象雄厚，掛之堂上，使人驚倒。一切細謹修飾、脂粉涂抹、矯揉造作都銷行匿跡，而‘參差離合、大小斜正、肥瘦短長、俯仰斷續(xù)、齊而不齊’一齊奔赴腕底，所謂‘我有禿穎如屈鐵，清剛勁健無其匹’者是也”。世人常常將黃賓虹比為“墨神”，仰觀賓翁之作，無一不驚嘆于這爐火純青的墨法極限。而此處的“極限”，既是在沖擊過程中境界的制高點，又是賓虹先生走向未知新境界的起點。傅雷曾說：“他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造極。我認為在綜合前人方面，石濤以后，賓翁一人而已?！苯o予了黃賓虹“傅雷”式的最高評價。

　　這幅92歲高齡所作的珍品天然而通透，山體內(nèi)的呼吸與天外云氣共吞吐，是黃賓虹先生繪畫最后響徹山谷之絕音。上款人李家楨，為五十年代中央美術(shù)學院華東分院（中國美術(shù)學院前身）黨委書記。熱愛藝術(shù)的他一直和黃賓虹及其他老教授保持密切聯(lián)系，并對他們優(yōu)禮有加。后來賓翁逝世，喪禮即由李家楨操辦。李氏可謂賓翁暮年知友，本幅即可見他二人情誼厚重之一斑。

上款人李家楨

黃賓虹(1865-1955)

西泠山水

設色紙本 立軸 

74.5×48.5 cm