久久99精品国产麻豆婷婷小说­_野外三级国产在线观看­_黄网站无限看免费无码­_一级片免费小视频­_性开放的欧美大片黑白配

　　文|郭怡孮

郭怡孮( b.1940 )

芳華自在

紙本 鏡心

136×69cm

　　1996年在中國(guó)美術(shù)館我的個(gè)人畫(huà)展上，潘絮茲先生說(shuō)：“我是工筆重彩，你畫(huà)的是重彩寫(xiě)意?！边@是先生在看完畫(huà)展后對(duì)我整體藝術(shù)風(fēng)格的定位。后來(lái)多次見(jiàn)到潘先生，他都提到開(kāi)創(chuàng)重彩寫(xiě)意的價(jià)值，并鼓勵(lì)我繼續(xù)探索下去。

　　“工筆重彩”和“水墨寫(xiě)意”這是中國(guó)繪畫(huà)的兩大流派，這兩大流派從五代時(shí)期就各自獨(dú)立分道揚(yáng)鑣。然而這兩者從來(lái)就沒(méi)有絕對(duì)分家。歷代都有畫(huà)家在中間地帶開(kāi)發(fā)，明代周之冕創(chuàng)勾花點(diǎn)葉。陳老蓮寫(xiě)意性極強(qiáng)的線條，與重彩技法相互運(yùn)用。任頤、任薰更擅長(zhǎng)工寫(xiě)結(jié)合。到齊白石把極工細(xì)的草蟲(chóng)，配以大寫(xiě)意的花卉。郭味蕖則明確提出三結(jié)合的主張，其中一條就是工筆與寫(xiě)意相結(jié)合。他以勾填、勾勒、重彩顯現(xiàn)細(xì)部，以潑墨布成體勢(shì)，既有整體氣勢(shì)，又有重點(diǎn)精神。色彩與墨華互相輝映，色彩的濃麗、水墨的氤氳、潑墨的大氣磅礴、工筆的縝密絢麗，形成了新風(fēng)格。潘天壽先生利用勾勒與潑墨結(jié)合的方法創(chuàng)作的《小瀧湫下一角》、《雁蕩山花》等作品都是極具光彩和特色的。走重彩寫(xiě)意的路，我也是受到他們的啟發(fā)。

郭怡孮在熱帶地區(qū)寫(xiě)生

　　我自幼喜愛(ài)色彩，這與天性有關(guān)，又是從練習(xí)水彩畫(huà)人手，先入為主。生長(zhǎng)在故鄉(xiāng)濰坊這楊家埠年畫(huà)的發(fā)祥地，民間年畫(huà)色彩的影響是根深蒂固的。上大學(xué)時(shí)我又迷戀過(guò)永樂(lè)宮的壁畫(huà)，這使我對(duì)色彩，特別對(duì)艷麗莊重的重彩特別鐘情。

　　我喜歡重彩的濃麗絢爛，喜歡石青、石綠、朱砂、石黃那天然礦物質(zhì)材料的原始材質(zhì)美，對(duì)其在繪畫(huà)方法上的裝飾趣味和工藝過(guò)程也有偏愛(ài)；但我不滿足于工筆重彩著色方法的常規(guī)程式化，不喜歡那過(guò)于刻板不能妙合自然的一面。我在保留重彩特色的基礎(chǔ)上，試驗(yàn)著把重彩淋滴灑脫地?fù)]灑上去，使其隨著情感在畫(huà)面上宣泄流動(dòng)。在填色、分染的基礎(chǔ)上，又潑染、罩染、撞色、撞水，盡量加入寫(xiě)的筆法和自由滲化的技巧，色彩在筆下披離點(diǎn)畫(huà)，濃淡揮灑，自然顯得更加豐富。有工細(xì)精致之處，有蓊蓊郁郁之處。色彩與寫(xiě)意筆法、墨法自然融合，盡量體現(xiàn)色墨在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的變化美。

1996年郭怡孮陪同吳冠中先生參觀在中國(guó)美術(shù)館舉辦的個(gè)展

　　重彩寫(xiě)意關(guān)鍵要處理好墨與重彩的關(guān)系、重彩與淡彩的關(guān)系。初看我的畫(huà)，會(huì)感到滿紙色彩，其實(shí)這些明麗的色彩我是用墨線和墨塊把它們調(diào)動(dòng)和組織起來(lái)的，色彩在墨的統(tǒng)領(lǐng)之下。

　　對(duì)色與墨的沖撞，我懷有極高的興致，喜歡將色彩向墨團(tuán)中揮灑，其滲化出的墨痕與色暈會(huì)產(chǎn)生意想不到的美妙，色與墨的沖撞滲化在于控制火候。古人稱(chēng)此法為“破”，“破”往往能出石破天驚的效果。我喜歡用大碗的色彩在畫(huà)上潑染，把本來(lái)過(guò)于清晰、過(guò)于工謹(jǐn)?shù)漠?huà)面變得蒙朧，變得活潑，把零散的畫(huà)面變得整體，調(diào)子也會(huì)更加統(tǒng)一。

　　我把重彩與寫(xiě)意結(jié)合，一是個(gè)人的喜好使然，二是感到中國(guó)畫(huà)需要一種恢弘的氣勢(shì)，簡(jiǎn)括夸張具有神韻的寫(xiě)意造型和寫(xiě)意筆法，加上充滿魅力的重彩材料的精鏤細(xì)雕和淋漓揮灑，定會(huì)產(chǎn)生一種新氣象，這正是我努力探索重彩寫(xiě)意的原因所在。

郭怡孮( b.1940 )

春風(fēng)拂拂

紙本 鏡心

137×70cm

　　重彩寫(xiě)意的實(shí)踐，發(fā)自于我“技法重組”的思考，把已有的傳統(tǒng)技法進(jìn)行重組，那會(huì)使技法更加豐富多彩，不失為一種創(chuàng)造新技法的好辦法。我經(jīng)常打破各種常用技法本身的界限，“不擇手段”地采用各種技法，這“不擇手段”的實(shí)質(zhì)我想是擇一切手段。

　　選擇應(yīng)用已有的技法經(jīng)驗(yàn)，技法經(jīng)驗(yàn)可以是舊有的，而這種選擇、組合是創(chuàng)造性的。無(wú)論是水墨、重彩、淺絳，還是工筆、寫(xiě)意、白描、沒(méi)骨……這種種形式和技法都可以根據(jù)需要重新組合。不僅是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)技法，還有西畫(huà)技法、日本畫(huà)技法、裝飾繪畫(huà)技法、現(xiàn)代繪畫(huà)技法等等，統(tǒng)統(tǒng)都可以借鑒、組聯(lián)、融會(huì)。中國(guó)畫(huà)本來(lái)就是一種融會(huì)性極強(qiáng)的藝術(shù)，如果能從藝術(shù)比較學(xué)的角度來(lái)廣泛吸取營(yíng)養(yǎng)，只要把握我們的遺傳基因，形式上再多的改變都可以。如果我們創(chuàng)造了一種被世界更多的人能接受的世界性語(yǔ)言，那也是一件好事，與加強(qiáng)民族性并不矛盾。

郭怡孮( b.1940 )

蜀葵開(kāi)花

紙本 鏡心

137×70cm

　　我在法國(guó)巴黎辦畫(huà)展時(shí)，有評(píng)論家借用現(xiàn)代控制論中的“灰箱”概念來(lái)評(píng)我的畫(huà)，是在追求中西、工寫(xiě)等幾方面的中介狀態(tài)，以創(chuàng)造自己的新風(fēng)格，并說(shuō)“中國(guó)人對(duì)開(kāi)發(fā)中間地帶具有得祖獨(dú)厚的高智商”。技法重組的理論，使我在應(yīng)用技法方面活了起來(lái)，也使我在創(chuàng)造新技法方面膽子更大了。

　　回顧自己走過(guò)的藝術(shù)道路，是在美術(shù)教學(xué)和美術(shù)創(chuàng)作中走過(guò)來(lái)的，遇上了好時(shí)代，使我有可能進(jìn)行嚴(yán)肅而自由的探索。教學(xué)雖然占去了大量時(shí)間和精力，但教學(xué)更能促使我自身的提高?；字辏矣殖袚?dān)了舉辦中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)高級(jí)創(chuàng)作研修班的任務(wù)，這是中央美術(shù)學(xué)院也是全國(guó)首次舉辦的花鳥(niǎo)畫(huà)高研班。本班將集中一批有為的中青年畫(huà)家，探索新世紀(jì)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展方向，進(jìn)行群體性的創(chuàng)作研究，力爭(zhēng)形成一個(gè)各具特色，具有藝術(shù)思考力和相應(yīng)表現(xiàn)手段的創(chuàng)作群體。

郭怡孮( b.1940 )

半是濃妝半淡妝

紙本 鏡心

137×70cm

　　我將繼續(xù)努力、不斷創(chuàng)作，我試圖將社會(huì)的審美情趣在個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格中得以展現(xiàn)，把對(duì)民族文化的思考和對(duì)大自然的熱愛(ài)盡力表現(xiàn)，為讓具有千年傳統(tǒng)的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)走向現(xiàn)代，做出自己的努力。