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　　本季推出兩件林風(fēng)眠紙本精品：《臨山而居》創(chuàng)作于林風(fēng)眠藝術(shù)生涯里重要的“重慶時期”，這時期起，他將孤鶩、嘉陵江、和仕女人物作為其反復(fù)表現(xiàn)的對象，初步完成了對中國水墨語言的現(xiàn)代性革新。于現(xiàn)代藝術(shù)史而言，意義非常。《捕魚圖》則由法國駐香港領(lǐng)事館禮賓部主任Reginald Austin深藏多年，亦頗為難得。

林風(fēng)眠肖像

　　林風(fēng)眠于1900年出生于廣東梅縣，19歲時赴法國留學(xué)，先后在第戎國立美術(shù)學(xué)院和巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院就讀，在留學(xué)期間受到當(dāng)時現(xiàn)代主義的熏陶，廣泛接觸了后印象主義、野獸主義和原始主義等藝術(shù)派別，并在西方世界重新認識了東方藝術(shù)的精粹。1925年林風(fēng)眠返回祖國，創(chuàng)立國立藝術(shù)院并擔(dān)任首任院長，開始推動中西融合的藝術(shù)理念在中國生根發(fā)芽。

林風(fēng)眠 臨山而居

1940年代

紙本 彩墨

67×67 cm

發(fā)表：《中國現(xiàn)代主義繪畫大師：林風(fēng)眠》，P59，天津人民美術(shù)出版社，2005年5月出版

估價：RMB 2,500,000-3,500,000

　　1937年后，抗戰(zhàn)爆發(fā)，日軍南下，林風(fēng)眠輾轉(zhuǎn)多地辦學(xué)，后因受到同僚排擠辭去院長職位，獨自隱居于重慶嘉陵江邊，潛心進行繪畫創(chuàng)作，1938年至1945年這期間即被稱為林風(fēng)眠藝術(shù)生涯的“重慶時期”?！杜R山而居》是“重慶時期”的典型風(fēng)格畫作，畫面中林風(fēng)眠采用了方形構(gòu)圖，并運用三角形與矩形構(gòu)建房屋建筑，概括性的線條勾勒山脈的起伏，這與傳統(tǒng)書畫的皴法用筆極為不同，而是取自漢唐藝術(shù)中的遒勁線條，極巨感染力。屋舍與山腳中添加的點點黃色、藍色和紅色，和較少留白的畫面，則體現(xiàn)出西方現(xiàn)代主義圖式的影響。

《臨山而居》局部

　　畫面中方正的屋舍線條與起伏的群山交相輝映，互相襯托。近景房屋的堆疊和遠山的錯落互相平衡，山腰的起伏使用簡單的皴法描繪，墨色的變化與暈染創(chuàng)造出空間的深遠，產(chǎn)生了一種和諧的美感，畫面的題材和整體寧靜平和的氣氛又傳達出傳統(tǒng)中國山水畫的意蘊。林風(fēng)眠將幾何結(jié)構(gòu)和中國傳統(tǒng)水墨的縹緲意境巧妙結(jié)合，濃墨堆疊的線條中不帶有絲毫的凝滯感，如同不同樂器演奏出的樂章一般，帶來非同尋常的和諧與自然。

林風(fēng)眠 捕魚圖

紙本 水墨

32.5×33.5cm

來源：

1、法國駐香港領(lǐng)事館禮賓部主任Reginald Austin（任期1969-1970）收藏；

2、法國Millon拍賣會，2015年4月1日，Lot1。

估價：RMB 150,000-200,000

　　《捕魚圖》使用青色的水墨鋪陳，描繪了漁夫和魚鷹在江上垂釣捕魚的場景。近處的蘆葦和捕魚場景使用細筆進行描繪，遠處的江水和山巒則采用暈染的手法進行簡化的表現(xiàn)，使整體畫面在平面化的表達中體現(xiàn)出空寂幽靜的飄渺之感。