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    在二十世紀(jì)初期，新日本畫(huà)運(yùn)動(dòng)之風(fēng)自東洋傳來(lái)，新日本畫(huà)中既有強(qiáng)烈的歐化意識(shí)，亦有維護(hù)傳統(tǒng)、保存國(guó)粹的精神，這陣東洋之風(fēng)，對(duì)彼時(shí)的天津藝壇產(chǎn)生的深淵的影響。劉奎齡早年曾就學(xué)與新式學(xué)堂，在學(xué)期間收到了西方科學(xué)、文化的啟蒙，接受解剖、透視、色彩等西洋繪畫(huà)的基本知識(shí)。民國(guó)初年的中國(guó)畫(huà)壇風(fēng)云際會(huì)，傳統(tǒng)與新潮的碰撞，成就了日后具有鮮明特色的劉氏繪畫(huà)藝術(shù)。
 

劉奎齡（1895-1967）動(dòng)物四條屏
設(shè)色絹本 立軸
戊辰（1928年）作
140×32.5cm×4
說(shuō)明：天津人民美術(shù)出版社舊藏。
 

劉奎齡作畫(huà)

    此件《花鳥(niǎo)四屏》代表了劉奎齡中年時(shí)期繪畫(huà)藝術(shù)的典型風(fēng)格。依題識(shí)可知，創(chuàng)作于1928年。是年，畫(huà)家創(chuàng)作工筆花鳥(niǎo)及走獸頗多，尤以絹本條屏最為突出，畫(huà)風(fēng)亦日臻成熟。劉奎齡的筆下的翎毛走獸以形神兼?zhèn)?，極具魅力而著稱(chēng)。在他的畫(huà)中，對(duì)于傳統(tǒng)造型技法，可謂廣覽博學(xué)，近如清之沈銓、郎世寧，遠(yuǎn)如宋元徐崇嗣、錢(qián)選，皆為所學(xué)，化為己用。此作師法北宋徐崇嗣，較少墨筆勾勒，只作大體輪廓。劉奎齡筆下之作，多有詳盡之手稿，幾經(jīng)修改，反復(fù)推敲，愈加精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。于創(chuàng)作之時(shí)，得以通過(guò)沉穩(wěn)果斷的線條為物象整體造型，栩栩如生、形神兼?zhèn)洹Ｔ煨屯瓿芍苯右陨蕰炄?，通過(guò)在絹本紙上顏色、水分間的碰撞，表現(xiàn)翎毛的質(zhì)感。如遠(yuǎn)觀水鳥(niǎo)，可見(jiàn)羽毛層次分明，近看則并無(wú)一根描寫(xiě)，可謂出神入化。
 

劉奎齡 《動(dòng)物四條屏》局部

    另一方面，在劉奎齡的筆下還吸收借鑒西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)與科學(xué)，光影明暗的對(duì)比效果，可謂中西并用。通過(guò)淡墨的渲染，使得筆下之物更為立體生動(dòng)。增強(qiáng)了全畫(huà)的體積感。通觀四屏，畫(huà)家將黃鸝、鴿子、野鴨、鸕鶿分別配以四季最具特色的景物，將四屏合而為一，相映成趣。作品不僅表現(xiàn)出生命之真，也追求特定的意境與思緒，將筆下的動(dòng)物經(jīng)營(yíng)在一個(gè)既真實(shí)親切又富于理想化色彩的自然情趣之中，悉力創(chuàng)造生命與自然空間的高度和諧，體現(xiàn)了畫(huà)家的人生態(tài)度和自然意識(shí)。此組《花鳥(niǎo)四屏》曾為天津美術(shù)出版社遴選保藏，堪稱(chēng)劉氏典型之作。
 

劉奎齡 《動(dòng)物四條屏》外觀圖

中國(guó)嘉德 2016秋拍

【 預(yù)       展 】：11月9-11日 
【 拍       賣(mài) 】：11月12-16日
【 展 拍 地 點(diǎn) 】： 北京國(guó)際飯店會(huì)議中心 
【 門(mén)       類(lèi) 】： 中國(guó)書(shū)畫(huà)、中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、陶瓷、家具 工藝品、古籍善本 碑帖法書(shū)、郵品錢(qián)幣