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    在張大千心目中，謝玉岑與謝稚柳兩兄弟都是值得傾蓋相交的，而能與自己在畫藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，非這位“柳弟”莫屬。故此，1942年，張大千幾次去函促謝稚柳赴敦煌幫助他整理和研究莫高窟的相關資料，謝稚柳不負所托，二人開敦煌學研究風氣之先，并與大千在1943年夏末回到了重慶。本幅《水湄靜觀圖》，即創(chuàng)作于自敦煌返回重慶之后。

謝稚柳 水湄靜觀圖
紙本立軸
癸未（1943年）作
100×47cm 

出版：《求知雅集珍藏近代中國書畫》，圖120，香港求知雅集，1987年版。

 
謝稚柳（前排左三）、張大千（右三）在敦煌

    畫中白衣高士伏坐于石頭上，左向望著一叢幽篁，而身邊的一樹紅葉分外惹眼。畫中人物儀態(tài)雍容，似有詩書滿腹，氣質(zhì)非凡。尤其開臉，與老蓮的怪異不同，頗為豐腴圓潤，受唐人畫風影響尤為明顯。勻細的衣紋以流暢而柔美的線條繪出，極見其質(zhì)地的輕柔，充分體現(xiàn)了謝稚柳描繪人物的高超能力。畫中樹木、石頭及板橋流水的描寫帶有強烈的老蓮意味，但受敦煌壁畫敷色影響，紅葉及背景用色十分艷麗。如此風格共融于畫面上，也是謝稚柳此段時期人物畫之特色。

▲ 謝稚柳 水湄靜觀圖 局部

    謝稚柳早年雖尊崇陳老蓮，但陳老蓮最具代表性的人物卻極少現(xiàn)諸筆端。由于敦煌石窟中以佛畫和為之陪襯的人物畫為主，極大地感染了謝氏，如故此才陸續(xù)創(chuàng)作人物畫，但相較而言，人物畫的比例是很少的。

▲ 謝稚柳 水湄靜觀圖 題款

中國嘉德 2016秋拍

【 預       展 】：11月9-11日 
【 拍       賣 】：11月12-16日
【 展 拍 地 點 】： 北京國際飯店會議中心 
【 門       類 】： 中國書畫、中國二十世紀及當代藝術、陶瓷、家具 工藝品、古籍善本 碑帖法書、郵品錢幣