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　　文/陳沛岑

奈良美智（b.1959）

女孩與潛水艇

一九九二年作

壓克力彩 畫布

100×150cm

　　現(xiàn)年59歲的日本藝術(shù)家奈良美智，不論在亞洲，或是放眼世界，無非是二戰(zhàn)后殿堂級(jí)的明星藝術(shù)家。他以鮮活、純粹的語匯，借著畫中主角流露各種或溫暖，或反叛，或寂寞，或邪惡的性格真切地?fù)铽@了眾人的目光，并走進(jìn)了觀者的心底。在1995至2010年間，他的作品曾九次登上日本《美術(shù)手帖》封面；2012年他在橫濱美術(shù)館的個(gè)展，吸引了高達(dá)十萬人次前來觀展，此高人氣曾令另一日本知名藝術(shù)家村上隆都開玩笑的自嘆不如并流露羨慕之情，足見他無與倫比的魅力。而其作品除受廣大私人藏家喜愛外，并為許多國際級(jí)的美術(shù)館收藏，如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、倫敦大英博物館、東京都現(xiàn)代美術(shù)館、芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館等均有其藏品。

　　奈良美智曾表示，在2001年以前，他所有的創(chuàng)作都是對(duì)于自我童年生活的回憶、是“與自己的內(nèi)在，雖小卻重要的自我，一邊對(duì)話，一邊創(chuàng)作”。因此，早年作為鑰匙兒童中于農(nóng)村成長，學(xué)習(xí)與自己獨(dú)處，和鄰居養(yǎng)的動(dòng)物玩耍、聽音樂、看繪本、文學(xué)著作的經(jīng)驗(yàn)，與自1988年出發(fā)到德國杜賽道夫藝術(shù)學(xué)院求學(xué)，展開長達(dá)12年留德生涯中的點(diǎn)滴感觸，都被他化為創(chuàng)作的靈感，“在德國，我是個(gè)語言不通的外國人，我感到被孤立，就像在青森長大時(shí)一樣，該處遠(yuǎn)離日本其他地方，令我反思自己的身份，讓我重新發(fā)掘自我。”其創(chuàng)作如同對(duì)自己的詰問、關(guān)照和一次次的審視，作品則成為他的青春、追求自由的反抗精神，與回憶的結(jié)晶體，當(dāng)中流泄的是超越國界、不分年齡都可觸知的情感、能進(jìn)而產(chǎn)生共感與對(duì)話的想象空間。此亦顯示了他富個(gè)人特色、創(chuàng)新的現(xiàn)代視覺語言。完成于1992年的《女孩與潛水艇》即為其早年創(chuàng)作經(jīng)典的個(gè)中代表。作品除被收錄在《奈良美智全集》外，亦被藝術(shù)家本人特別挑選放入僅收錄一百余件于2015年出版的《奈良美智自選集》中，作為橫跨30年創(chuàng)作期的代表作之一，重要性不喻自言。

奈良美智《云上的人》（People on The Cloud)，1989年作，壓克力彩畫布。在藝術(shù)家的早期創(chuàng)作中，背景仍見對(duì)于具體空間與房舍景物的描寫，但自1991年開始，奈良開始由繁化簡(jiǎn)，創(chuàng)作進(jìn)入另一進(jìn)層

　　飛躍的大爆發(fā):由繁入簡(jiǎn)，筆隨心生

　　在此偌大的橫幅畫布上，我們可見奈良美智揮別了繁復(fù)的敘事方式，對(duì)比于1985至1990年代初期的創(chuàng)作，如與《精神錯(cuò)亂》（Case of Insanity，1985年）、《云上的人》（People on the Cloud，1989年)相較，《女孩與潛水艇》展現(xiàn)了藝術(shù)家的躍進(jìn)與成熟，他在此將帶有時(shí)、地、物的背景空間描述進(jìn)行減法的功夫，那些早年畫中具象的房子與土地消失了，他僅以相近黃綠、藍(lán)、粉的色彩變化、相互交融，以簡(jiǎn)馭繁地創(chuàng)造出一個(gè)單純的背景空間，而人物在此被放大，主角的地位明確地被提升——一個(gè)小女孩的大臉，占滿整個(gè)畫幅，像被變形而壓縮成寬扁的臉龐上，兩只如娃娃魚般分得很開的眼眸正與我們對(duì)望，咧嘴而笑，透露出莫名的滑稽感，瞬間攫取了觀者的注意力，而藝術(shù)家特別在女孩頭頂橘色的發(fā)間正中心安插一只紅旗，巧妙地把頂上天地轉(zhuǎn)換成球場(chǎng)，或世界地圖上的圖景，而三艘潛水艇在一旁來回逡巡，一下子把現(xiàn)實(shí)與想象的疆界連接了起來。展現(xiàn)了奈良在創(chuàng)作上的自信、純熟與天馬行空的奇想。

　　而此以簡(jiǎn)化繁的構(gòu)圖與平面化的敘事方式、以墨黑的粗體輪廓線勾勒主體人物，無疑是奈良美智提取日本傳統(tǒng)浮世繪與現(xiàn)代西方藝術(shù)繪畫表現(xiàn)的精華，揉合自我的觀察與表現(xiàn)而成就的個(gè)人特色。如德國藝評(píng)家特里沙（Stephan Trescher）所指出：“空無一物的背景上的全身人物，人物與平面、圖像與周邊空白的關(guān)系，印刷和繪畫之間界限的模糊——這一切都出現(xiàn)在奈良美智和十八、十九世紀(jì)歌川廣重、葛飾北齋和喜多川歌麿等浮世繪畫師的創(chuàng)作中。”我們可感知，奈良美智無疑是站立在前人的肩膀上，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間，以自我獨(dú)特的理解與表現(xiàn)，既傳承又引領(lǐng)著時(shí)代的浪潮。而此《女孩與潛水艇》一作，不啻可被視為其創(chuàng)作關(guān)鍵轉(zhuǎn)折期的重要表征，其藝術(shù)由此進(jìn)入一場(chǎng)飛躍的大爆發(fā)！

　　音樂的啟迪，特殊的視角

　　“高中時(shí)代，我的房里沒有畫冊(cè)，但有藝術(shù)。我是從手邊的唱片封面上，認(rèn)識(shí)了藝術(shù)。那些剛從國外飄洋過海來的新唱片，是一窺新藝術(shù)的寶庫。我聽著從揚(yáng)聲器中流瀉出來的音樂，讓想象力盡情地奔馳在唱片的封面上。我想這教會(huì)了我如何將心底涌出的形象以超越語言的方式轉(zhuǎn)化為視覺?！?/P>

　　—— 奈良美智

1990年，時(shí)年30歲的奈良美智于其德國的工作室。當(dāng)中可見他所搜集的許多各類唱片，以及吉他。而音樂的浸潤，也開啟了他如何將無形的精神想象世界或心中的圖景化為現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的能力。

　　從青春期至成年，音樂一直滋養(yǎng)著奈良美智。如其所言，在早年住在鄉(xiāng)村、刺激相對(duì)匱乏的高中時(shí)代，他是透過唱片封面上的繪圖來認(rèn)識(shí)藝術(shù)，并通過音樂與自我的想象，將形象“以超越語言的方式化為視覺”。而藝術(shù)無非就是將無形化為有形的過程，此能力對(duì)創(chuàng)作表現(xiàn)來說，極其關(guān)鍵。奈良所接觸的音樂類型相當(dāng)廣泛，從搖滾、民謠到流行樂都有涉獵，如雷蒙斯樂隊(duì)（Ramones）、鮑伯?迪倫（Bob Dylon）、或是風(fēng)靡60年代的披頭四（The Beatles），對(duì)他來說都如數(shù)家珍。《女孩與潛水艇》一作，令人不禁聯(lián)想到披頭四在1966年所發(fā)行的《黃色潛水艇》的歌詞，與1968年其參與制作的同名動(dòng)畫電影的情節(jié)。歌詞是這么寫的:

　　“在我出生的那個(gè)小鎮(zhèn)，有個(gè)男人會(huì)航海，他告訴我，他的人生是怎么在潛水艇上度過，他帶我去太陽下航行，直到我們找到一片綠色的海洋，我們?cè)诶死镏\生，住在黃色的潛水艇里……”

　　樂曲配合輕快的節(jié)奏令人朗朗上口，而動(dòng)畫則描述披頭四樂團(tuán)成員搭乘潛水艇在奇幻世界里探險(xiǎn)的故事，相信是很多人的共同記憶。而奈良必然亦曾聽過、看過，并讓他創(chuàng)生了《女孩與潛水艇》一作。

由于披頭四的《黃色潛水艇》的爆紅，1968年加拿大導(dǎo)演唐寧（George Dunning）以歌詞內(nèi)容改編拍攝了同名動(dòng)畫短片，描述披頭四搭乘潛水艇展開的冒險(xiǎn)。圖為《黃色潛水艇》電影海報(bào)封面

　　回顧創(chuàng)作時(shí)的1992年，是他到德國的第四年，當(dāng)時(shí)他的德語已比較進(jìn)步，在創(chuàng)作上也從早期的摸索嘗試，轉(zhuǎn)為明晰自信，并能夠透過創(chuàng)作和外界溝通，進(jìn)而引起共鳴。如在1990年，他受邀在阿姆斯特丹的Galerie d'Eendt舉辦人生中的首次個(gè)展，展覽大獲好評(píng)，并開啟了和該畫廊后續(xù)于1992與1994年個(gè)展的合作，無非是其創(chuàng)作生涯中首度有了明確的成果與被肯定。《女孩與潛水艇》畫中正面與觀者對(duì)視，讓人不得不直視她的微笑小女孩，或正如藝術(shù)家當(dāng)時(shí)當(dāng)刻的狀態(tài)，揮別了寂寥與孤獨(dú)的哀傷，優(yōu)游在藝術(shù)創(chuàng)作中，幻想著搭乘潛水艇和披頭四，或歌曲中那個(gè)會(huì)航海的男人，或甚至是擁抱現(xiàn)實(shí)中的自我——展開對(duì)于世界、對(duì)于未知、對(duì)于未來的種種探索，勇而無懼地?fù)肀澜?，這或許就是奈良想透過作品，告訴我們的事。